北京、上海的話劇市場(chǎng)已成常態(tài)演出，并成為城市的文化名片之一。
成都喊出了“打造話劇第三城”的口號(hào)！
西安呢？西安話劇沉寂多年，終于再發(fā)力——邀北京人藝副院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演任鳴執(zhí)導(dǎo)，國(guó)家一級(jí)編劇霍秉全操刀、著名音樂(lè)家趙季平作曲，三大金牌主創(chuàng)聯(lián)袂打造情感話劇《明天》，將尋求西安話劇的新發(fā)展與大破局！
你敢不敢坦然面對(duì)“明天”？當(dāng)年少時(shí)一個(gè)小小的惡作劇摧毀了人生，當(dāng)一位英雄面對(duì)內(nèi)心的隱秘，一次遲到多年的懺悔與救贖之間有多遠(yuǎn)的距離？西安首部現(xiàn)實(shí)主義話劇在“矛盾”和“爭(zhēng)議”中亮相在我們面前。它想說(shuō)：“這個(gè)城市需要正能量，喚醒你我，照亮明天。”由北京人藝副院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演任鳴執(zhí)導(dǎo)，國(guó)家一級(jí)編劇霍秉全操刀、中國(guó)著名音樂(lè)家趙季平三大金牌主創(chuàng)聯(lián)袂打造的情感話劇《明天》，目前正在西安排練，國(guó)慶后將與觀眾見(jiàn)面，并代表西安進(jìn)軍全國(guó)話劇市場(chǎng)巡演！
價(jià)值指向
為內(nèi)心的拷問(wèn)尋找出路
有人說(shuō)，這是一部“給麻木的心靈扎一刀”的作品，因?yàn)樗粩嗟卦诳絾?wèn)別人和自己。一個(gè)是見(jiàn)義勇為光榮負(fù)傷的英雄何亮，一個(gè)是癱瘓了18年、一時(shí)輕生自殺未遂的關(guān)云年，卻在醫(yī)院重逢。何亮才察覺(jué)關(guān)云年致殘的原因是自己兒時(shí)的一次惡作劇所造成，這令他驚愕不已、彷徨不安……一場(chǎng)偶遇重逢是否是命運(yùn)循環(huán)？
導(dǎo)演任鳴見(jiàn)記者的第一句話是：“現(xiàn)實(shí)題材不好排”。他的話劇《甲子園》最近在北京紅透，作為北京人藝著名的導(dǎo)演，這位執(zhí)導(dǎo)了《阮玲玉》、《等待戈多》、《哈姆雷特》、《日出》的金牌導(dǎo)演，也在為這場(chǎng)“拷問(wèn)”尋找“出路”。“毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)文本是有價(jià)值的。對(duì)當(dāng)今現(xiàn)實(shí)生活的問(wèn)題頗有反思精神，尤其是男主人公對(duì)自己進(jìn)行的剖析中展現(xiàn)的人性當(dāng)中的弱點(diǎn)，帶來(lái)很深的思考，有現(xiàn)實(shí)意義�！�
《明天》的編劇是曾撰寫電影《刮痧》的霍秉全，也是他經(jīng)典的劇本，曾經(jīng)打動(dòng)了很多人。劇本遵循了最為基本的三一律原則，即一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天(一晝夜)之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景，情節(jié)服從于一個(gè)主題。任鳴說(shuō)現(xiàn)在這樣的寫劇本的編劇已經(jīng)不多，“人們現(xiàn)在已經(jīng)很久不這樣寫戲了，所以很難，它需要?jiǎng)佑脤?dǎo)演很多的創(chuàng)造。我花了很多時(shí)間去研究，展現(xiàn)內(nèi)心世界的糾結(jié)和極強(qiáng)的懺悔意識(shí)�！�
重回嚴(yán)肅
它讓我看到一種古典精神
當(dāng)大量搞笑、減壓話劇紅火的今天，這部嚴(yán)肅的話劇顯得很特別。任鳴說(shuō)：“那樣詩(shī)意的語(yǔ)言，大段的內(nèi)心獨(dú)白，它蘊(yùn)含了莎翁戲劇的色彩和希臘戲劇的藝術(shù)，它讓我看到一種古典精神，我希望通過(guò)作品展現(xiàn)這種古典精神，它應(yīng)該是超越時(shí)間，而充滿思辨色彩的�！�
在商業(yè)話劇的層層包圍下，任鳴的作品一直是比較追求藝術(shù)性的，他也很少考慮市場(chǎng)�！拔铱赡鼙容^特殊，我追求經(jīng)典話劇，人藝風(fēng)格，它不是單純的傳統(tǒng)或者先鋒，它就是任鳴的解讀�！比缃竦脑拕《荚谧非髣�(chuàng)新，找尋新的內(nèi)容，就連賴聲川，最近的新話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》也要走八小時(shí)長(zhǎng)話劇路線，還要將觀眾放在舞臺(tái)中央，演員放在四周。任鳴說(shuō)：“其實(shí)各類創(chuàng)新的形式一直都有，國(guó)外各種類型都存在。形式的創(chuàng)新很多，但我希望展現(xiàn)的是內(nèi)容的不同解讀。我希望創(chuàng)作的是高雅話劇和嚴(yán)肅的作品。這種風(fēng)格作品，應(yīng)該是搞笑、減壓、先鋒、傳統(tǒng)等多類話劇中的一種�！庇腥藫�(dān)心這類話劇的未來(lái)會(huì)被搞笑類話劇蓋過(guò)風(fēng)頭，畢竟現(xiàn)在都市人壓力大，更愿意進(jìn)劇場(chǎng)歡笑，任鳴笑著說(shuō)不會(huì)：“哈姆雷特形式換了多少，但莎翁的精神永遠(yuǎn)不變，‘日出’我都排了多個(gè)版本，不同解讀而已�！�
導(dǎo)演說(shuō)戲
要走自己能走通的路
任鳴說(shuō)起陜西直喊特別有緣。他這是時(shí)隔24年后重回西安，陜西演員很讓他感動(dòng)，“五天臺(tái)詞就都背熟了，這是以前沒(méi)有的�！弊屌啪毞浅ｍ樌��！斑@么多人熱愛(ài)和喜歡著戲劇，特別值得尊敬和鼓勵(lì)，能做就都了不起，多一個(gè)人演戲，多一個(gè)人看戲都是好事�！�
采訪過(guò)一些搞笑話劇導(dǎo)演，他們?yōu)榱耸袌?chǎng)寫減壓話劇，但內(nèi)心卻都有一個(gè)做藝術(shù)話劇的夢(mèng)想，但這種轉(zhuǎn)變并不容易。任鳴支招說(shuō)：“要走自己能走通的路，而不是別人成功的路。這很現(xiàn)實(shí)，機(jī)遇和才華都是天賜，求不來(lái)，唯一剩下的自身?xiàng)l件就是努力，那條路能走得通就可以。”
任鳴導(dǎo)演過(guò)幾十部話劇作品，《王府井》、《甲子園》這兩年尤其火紅，話劇導(dǎo)演都關(guān)注什么？任鳴說(shuō)他看戲不多，去國(guó)外交流的時(shí)候會(huì)看一些，“我現(xiàn)在更多啟示來(lái)自于其他方面，書籍、體育、科學(xué)、繪畫等等，其實(shí)戲劇和它們都在一個(gè)藝術(shù)范疇，比如看圍棋，它的開(kāi)始布局到最終結(jié)束，完全可以運(yùn)用到戲劇的布局中；還有百米賽跑選手撞線一瞬間，那種巔峰挑戰(zhàn)的感受，對(duì)我更有啟示，單純看戲劇作用不大，我已經(jīng)過(guò)了從戲劇中學(xué)戲劇的階段�！�
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