夢依荷塘有溪音
在中國繪畫的科目中，花鳥畫似乎是最能托物怡情的。從最深潛的文化根脈上來講，花鳥作為一種繪畫題材，是在農(nóng)耕文明的胚胎上逐漸生發(fā)，并被文人們提煉演繹的結(jié)果。它可能不及山水繪畫的博大深沉，但其所透露出的靈動與秀巧，常常成為拉近觀者心靈與自然的一道幽途。
相較而言，女性比男性更具有自然的屬性，這也或許是女性多從事花鳥繪畫的內(nèi)在原因吧？！在人物畫始終難以擺脫政治語境捆綁的語態(tài)下，花鳥畫卻一直試圖保持著藝術(shù)表達上的單純，基于此點的當代畫壇，越來越多的女性畫家也在愈加多元化的藝術(shù)空間中逐漸有所作為。
在文人繪畫的范疇內(nèi)，花鳥畫具有成熟的程式規(guī)范，這種規(guī)范，可以使畫者快入門徑，但也易于形成藩籬和拘囿。就總體的面貌而言，夢溪的花鳥畫具有濃重的傳統(tǒng)意味，與眾多的花鳥畫家一樣，她試圖通過花草鳥蟲的描繪，為觀者展露一個經(jīng)由自我審美轉(zhuǎn)化的藝術(shù)經(jīng)驗世界�；蛘邠Q言之，花鳥畫所最終體現(xiàn)的，是畫家內(nèi)心所具有的藝術(shù)體味，而不是自然的審美表象。翻閱夢溪的花鳥畫作品，可以明顯看到她所經(jīng)歷的技藝和心路歷程。早年時，她在西安美術(shù)學院國畫系接受了最初的筆墨規(guī)范和審美熏陶，也培養(yǎng)了她對于繪畫堅守的執(zhí)著之心。她是個豁達隨性、質(zhì)樸堅韌的人，其心性特點在筆墨的鍛鑄中一直支撐著隱潛的精神作用，這是我在其花鳥繪畫的程式中所窺見的個性化因素。她的寫意花鳥畫，在筆墨的熟稔背后，顯現(xiàn)出一般女性畫家所難以具有的率真與雄邁。因為在寫意繪畫的抽象視覺語言中，畫者的表達狀態(tài)及其內(nèi)心修為才是藝術(shù)的本真，畫面只是這種非物因素的外化載體。“氣”與“象”的辨證依存，是構(gòu)成寫意繪畫的堂奧之所在……>>>詳細
夢溪花鳥畫印象
在當今工筆花鳥畫壇，其創(chuàng)作大致可分為三種：以古意入畫，重傳統(tǒng)筆法，強調(diào)高古幽深的意趣、學養(yǎng)進行創(chuàng)造；二用現(xiàn)代豐富的巖彩改良中國畫原有色彩，吸收西方顏色和民間用色，塑物造景，使畫面具有很強的視覺沖擊力；三把傳統(tǒng)手法和現(xiàn)代文化融會貫通，抓住生活這個軸線，以寫實手法，悟化生活，強調(diào)作品的文化品味。
夢溪的工筆花鳥畫創(chuàng)作應屬于第三種，她是用寫實的手法，向人們展示了清新美妙，雅趣橫生的花鳥畫世界。夢溪作品源自對生活熾熱的愛，通過各種表現(xiàn)方法，將自然神韻田園詩般的畫面顯現(xiàn)在讀者面前，給人以儒雅文化的思考，似輕音樂般的旋律，給人一種安靜祥和，淳樸素雅的感覺，生活味很濃。無限的愉悅和一種春天般積極向上的高潔情懷。這種清茶般爽心純正的風貌，這在繁雜喧鬧浮躁的當下，的確難能可貴。
夢溪洋溢著生活氣息的作品這與她長期的農(nóng)村田園生活有關(guān)，鄉(xiāng)間的葦谷、荷塘、鴨雀、紫藤等是她熟悉的生活素材，這給她的花鳥畫帶來了得天獨厚的影響。如《相悅》、《秋實》、《春霞》等。這些作品主題和思想的內(nèi)涵都很強烈顯示出作者的情懷和才華，夢溪的《相悅》系列作品有兩大特點：即用細膩的表現(xiàn)手法，精心布構(gòu)，使畫面形成獨特的形式美。二立意新穎，君子之情，素心之象。傳遞給我們的是一種“清風出岫，明月入懷”的意境，透過夢溪作品的清心雅意，可看出她對生活和自然的理解、把握和整合能力。再如《葦塘拾趣》系列，在淡青色的葦塘中那只鳥兒棲息枝頭，風輕輕拂動了葦草……>>>詳細
