肖云儒：宋亞平的青綠山水
長安畫壇很多人都知道宋亞平深厚的文化背景，她的曾祖父宋伯魯先生是清末名士、著名的書畫大師，位居朝庭翰林院編修，“戊戌變法”時，曾挺身保薦康有為、梁啟超等維新志士，多次向光緒皇帝轉(zhuǎn)呈變法奏章。只是亞平很少為這個背景而拘束自己。從不之乎者也故作文雅，也不引經(jīng)據(jù)典炫示高深，更不“我們先前”暗示家世如何如何的久遠(yuǎn)。幾乎看不到有些世家子弟身上那種順暢時的優(yōu)越感和坎坷時的失落感。
在我的感覺中，她是個“陽光女孩”，盡管她的兒子已經(jīng)上了大學(xué)。她永遠(yuǎn)是快樂的。她的活潑、活躍、活力，有著強烈的傳染性，走到哪里，很快便能叫周圍的人和她一樣坦真、樂觀、青春起來。她熱愛生活，不論生活給予她怎樣的酸甜苦辣，進到心里卻都譜成了歌的旋律�？刹�，亞平很少炫示畫和字，總是克制不住想唱歌，曾經(jīng)掏巨款組織了西安書畫界規(guī)�？涨暗母柙伌筚�。她的歌唱得也真叫好，尤其是現(xiàn)代歌曲，貨真價實的“星級”水平，以致朋友們惋惜她走了畫路而讓中國少了一位歌唱家。她也這么認(rèn)為，“放唱歌的一碼吧，得讓大家都有飯吃呀”。千萬不要忽略音樂對她畫作的影響。
亞平待人熱情，素喜交往，社交圈遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出文朋畫友。辦過企業(yè)，有現(xiàn)代市場意識和策劃運作能力，她自如地經(jīng)營自己的書畫市場，也幫同仁拓展市場。和有的畫家不同，亞平的創(chuàng)造力不僅來自生命氣質(zhì)、藝術(shù)追求，也來自入世很深的多重的生活實踐。人生的打拼、打拼中的苦楚歡悅，都會反激出她生命和藝術(shù)的進擊精神和創(chuàng)造精神。亞平的人生是一個以書畫為主調(diào)的和弦，她把方方面面協(xié)調(diào)得如同古人所云：“如樂之和，無所不諧”。
從文化長廊的深處，便這樣活脫脫走出了一位現(xiàn)代氣息的女性。
這樣的生命一旦借線條和色彩還魂于宣紙之上，心中的陽光怎么可能不變成紙上的繽紛和滿眼的燦爛?>>>閱讀全文
閻綱：筆力雄健去其纖
宋亞平的畫，我較為關(guān)注，不僅僅因為她和我沾親帶故。
宋亞平擅長花鳥，她的牡丹風(fēng)姿綽約，艷麗，有品，任憑風(fēng)吹雨打。她的荷花清高不自傲，光彩奪目不妖冶，纖柔不纖弱，美麗溫柔又健美。她無意渲染濃妝艷抹脂粉氣，喜愛大筆寫意，取花卉之神，讓花里長出骨頭。
她極力擺脫畫花畫草的匠氣，筆端常帶感情，有一縷思緒蘊含其中。
我更注意到宋亞平的山水畫——借重筆墨之譎詭，備寫山河之壯美，豪放不讓須眉，連落款的詩句、題識都帶有幾分雄氣——這是女兒家作的畫么?
不錯，正是大畫家宋伯魯?shù)牡谒拇畟魅�，筆力雄健去其纖，像是有意同祖上的畫風(fēng)陰陽換位。
觀亞平之山水，山是那么蒼莽，水是那么清急，云煙氤氳，萬物爭勝，天籟可聞，大自然蓄滿了勃郁之氣和沖決之力，讓人感受到畫家筆下詩意的美，特別是對于大自然敬畏有加的那份純真。
當(dāng)照相機這個怪物出現(xiàn)以后，油畫不變也得變�，F(xiàn)在的問題是，技術(shù)發(fā)展到能夠人為地摹仿纖細(xì)和朦朧、數(shù)字?jǐn)z影和動漫技巧無所不能的時候，繪畫如何區(qū)別于影視發(fā)揮自我的優(yōu)勢?出路只能是自主創(chuàng)新，意在筆先，大膽想象，或中西結(jié)合，或工寫兼得，或瘦、黑、皺、怪，在畫面形象的整體和組織結(jié)構(gòu)方面做反復(fù)的推敲，塑造畫家自己。
中國傳統(tǒng)的山水畫，千多年了，到“元四家”、“士人畫”畫風(fēng)一變，到近代，白石老人“衰年變法”。宋氏家族，書畫名門，到了宋亞平這個年輕女子的手里，有繼承，有突破，介乎“祖宗之法不可變”與“祖宗之法不可法”以及祖宗之法的“似與不似之間”，透露出宋氏第四代傳人變法的信息，啟動一種以繼承為主的創(chuàng)新行動。>>>閱讀全文
