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畫家張軍朝,中國鋼筆畫聯(lián)盟副主席

畫家張軍朝

中國鋼筆畫聯(lián)盟副主席

陜西省文化產(chǎn)業(yè)促進會秘書長

陜西省美術家協(xié)會會員

陜西國畫院特聘畫家

1967年2月出生,祖籍陜西耀州,現(xiàn)任陜西日報社《報刊薈萃》雜志副主編。

多幅作品先后發(fā)表于《中國國情》雜志、《美術報》、《陜西日報》、《三秦都市報》、《西安晚報》等媒體;

入編《中國鋼筆畫精品集》、《中國鋼筆畫年鑒》、《鋼筆畫教程》、《鋼筆彩畫技法》等圖書;

多次入選歷屆全國鋼筆畫展及其他國內(nèi)美術大展等;

作品《秦嶺紀實》、《青木川》分別獲二、三屆全國鋼筆畫展金獎;

《堅守》被齊白石紀念館收藏;

全國第四、五、六屆鋼筆畫展評委。

解讀張軍朝和他的鋼筆畫

人在青少年時代多多少少是一個藝術家,我們愛唱、愛畫、愛歌舞、愛文學。但是隨著年齡增長,藝術對我們變成了一件難于啟齒的事情。那些真正的藝術家,正常社會的離經(jīng)叛道者,他們不倫不類,衣衫不整,從事的事業(yè)和現(xiàn)實的生活有著難以彌合的距離,成了我們眼中不切實際的人,我們可以把一個畫家捧得很高,但那大多是因為他名氣大、字畫值錢。我們總是通過把藝術家的心血轉換成鈔票、人氣來評判,但是骨子里未必認同他的人生觀、價值觀、藝術觀。

軍朝是一個標準的業(yè)余藝術家,但在我看來,他似乎沒有"業(yè)余"的時間。想想吧,這個人穿西服、打領帶,衣衫整齊,面目清凈,上班準時,工作執(zhí)著,晚上和朋友吃飯喝酒要搞到很晚,沒有透漏出一點要進行藝術的氣息。但是,就在不為我們所知的時間里,他拉開抽屜,摸出筆,開始一筆一筆作畫。一個有所愛的人是幸福的,這個像福爾摩斯一樣的人,把少年時代的山川一點點的收集起來,在紙上一筆一筆還原。他像一個收復失地的將軍,堅信一個人的心靈可以從白天的世俗生活中脫逃,堅信一個人可以不斷的通過自己的藝術勞作,收復被世俗改變的生活。我每次看到軍朝的畫都在猜想,他是什么時候畫的?我想起一個德國電視,一位退休的鈔票設計師,在他的晚年,他堅持每個月為自己設計幾百馬克的生活費。當然,生產(chǎn)鈔票是犯罪的,但是,不讓一個把鈔票設計看作生命的人生產(chǎn)鈔票也是犯罪的,更何況,他每個月就生產(chǎn)那么一點,他從沒有想著把自己設計成億萬富翁。不知怎么的,每次想到軍朝作畫,我都想到這個秘密工作者。他們都那么仔細,那么小心翼翼。他們都相信,在普通人看來相似的每一筆,都含有與眾不同的生命韻味。

我不知道軍朝為什么選擇鋼筆畫,如果不是軍朝,我?guī)缀跬浟虽摴P畫。因為幾乎所有的畫家都在畫中國畫、油畫。我們稱一個人為畫家,天然的認為他就是畫國畫的,以至于當軍朝拿出鋼筆畫時,我都不知道該不該把他稱為畫家。軍朝的畫一下子讓我們失去了評判的標準,更難用鈔票去判斷它。鋼筆畫的行情是什么樣?這幅作品能值多少錢?我們不知道。也許,軍朝畫畫時,根本沒想到要賣,他只是在用這種與眾不同的方式表現(xiàn)心靈深處想要表現(xiàn)的東西。藝術的至高境界何尚不是如此?!

我堅信軍朝一定擁有一批我這樣執(zhí)著的擁躉者。有一種藝術,它并不面向所有的人,它只存在于一些人的記憶之中,它讓他們回憶起自己的過去。看到軍朝的畫,我首先想到的是童年時代看過的那些連環(huán)畫:《童年》《保爾柯察金》…有些作品并不都是鋼筆畫,但是他們所散發(fā)的藝術氣質(zhì)和張軍朝畫作中的氣質(zhì)是同樣的:人是憂郁的,那些樹木,那些獨立于人的樹木也是憂郁的,這是俄羅斯的大地上獨有的。軍朝的畫多為風景,恬靜而自然,真正貼近了自己生活過的土地,透漏出一種難以言喻的憂郁和美麗。這種憂郁和美麗,正是大自然最具藝術性的特質(zhì)。>>>詳細

張軍朝的鋼筆畫

第一次看見張軍朝的鋼筆畫,我是既喜悅,又驚訝。畫是發(fā)表在一本雜志的封三上,名曰《生命的倔強》。此去經(jīng)年,其畫面仍不可磨滅:老樹與亂石渾然一體,抱擁著形成合力,穩(wěn)定而堅守,依賴而和諧,使生命的原始形態(tài)張揚于結構,而顯現(xiàn)于元素;強悍于粗硬,而柔韌于細密。年少的時候,讀過許多書,書名、作者和內(nèi)容俱遺忘于無形,而許多插圖竟定格于心靈。軍朝的畫喚起了我沉睡的記憶,使我堅信那些曾令我心靈感動的插圖就是用鋼筆素描出來的。故此,我有了久別重逢的喜悅。喜出望外,不免要滋生出驚訝來。和軍朝經(jīng)常見面,感覺他機靈而敏捷,卻感覺不出他有繪畫的天賦;見面必要握手,他的手和常人一樣并不多出一個指頭,卻多出了一個才能:鋼筆在手,手舞紙上,竟然使千姿百態(tài)栩栩如生。如果不是眼見為實,我仍然不相信鋼筆有那樣大的能耐,更不相信那樣逼真得近于失真的畫會出自張軍朝手里的鋼筆。

留心軍朝的畫有了時日,心靈的膜拜在不知不覺中皈依于對藝術天賦的敬畏。報刊上時常有軍朝的鋼筆畫發(fā)表;網(wǎng)絡上不經(jīng)意的點擊,會有軍朝的鋼筆畫不知道從哪個被愛情遺忘的角落蹦出來?坦倾懶牡模辽儆腥阂辉弧渡啦粭墶。取材于汶川大地震,立意于瞬間的永恒:生命的呵護是人性綻開的最美花朵。這樣的畫之所以使人揪心,是因為鋼筆的筆尖既沒有露掉鋼筋混凝土的冰冷,更沒有疏忽人間的溫馨與柔軟。二曰《源遠流長》。小場面,大氣魄!水從何處來?水到何處去?嶙峋石抑流,奔涌水起浪。自然生態(tài)的原始活力,盡泄于人文寫意的妙筆生花。三曰《秋祺》,有兩幅,記得一幅是包谷,一幅是西紅柿。有的網(wǎng)友跟帖,說是黑白照片。如果真是照片,也不能說不美;因為不是照片,所以不得不說真美。我確信,鋼筆要使畫面震撼人心,唯有技巧顯然是不夠的,還要“別有用心”。軍朝的鋼筆畫里,處處蘊藏著一顆智者的心。

2007年,我去參觀第二屆全國鋼筆畫展,軍朝畫的《秦嶺紀實》本來就大氣磅礴,又占據(jù)著顯要的位置,那吸引眼球的力量可想而知。我沒有走近就被秦嶺的氣勢震撼了。我是秦嶺忠實的驢友,一年攀援秦嶺多少次,也沒有過這樣被氣勢逼得不進則退的感覺。這氣勢是秦嶺固有的,因了秦嶺的過于博大而隱蔽于云山霧海與層巖疊嶂之中;這氣勢是與生俱來的,因了畫筆的過于傳神而淋漓盡致于洞察幽微的匠心獨具之中。軍朝是愛著秦嶺的,愛得太真摯了,便有了成竹在胸的繪畫沖動;軍朝是有著慧眼的,若其不然,他的鋼筆何以能攝取了秦嶺的魂魄、精神?他是身懷絕技而又能得心應手,使筆行于紙上,而神達于畫中…… >>>詳細

給鋼筆畫藝術注入靈魂

作為書寫工具,鋼筆在人們的生活中長期扮演著實用性的角色,由其衍生的繪畫表現(xiàn)形式、功能也多以實用形態(tài)存在,如建筑效果圖、環(huán)藝設計、工業(yè)造型、廣告裝潢等;其藝術形態(tài)也一直體現(xiàn)在繪畫藝術的淺底層次,如插圖、速寫、連 環(huán)畫等。在西方,盡管有米開朗基羅、梵高、希施金等繪畫大師精彩的鋼筆畫作品傳世,從19世紀開始鋼筆畫成為與油畫、水彩并稱的三大畫種之一,但在業(yè)界及社會公眾的眼里,鋼筆畫仍不過是一個不引人注目的小畫種。

近年來,隨著中國藝術品市場的發(fā)展,各種藝術形式百花齊放,在一批甘愿忍受寂寞的鋼筆畫家的苦苦追索下,這一古老的西方畫種開始在中國煥發(fā)出嶄新的活力,無論從形式上、幅面大小上、色彩渲染上、工具使用上,中國鋼筆畫都進行了全面、系統(tǒng)的整合、提高與創(chuàng)新,呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)鋼筆畫不同的藝術面貌:1、開始突破實用性、工藝性的局限,向一個獨立的藝術門類發(fā)展;2、開始表現(xiàn)完整的繪畫主題; 3、大幅面的畫作不斷涌現(xiàn),改變著人們對鋼筆畫傳統(tǒng)的認識觀念;4、創(chuàng)作技法、表現(xiàn)風格豐富多彩,更具多樣性。

然而,冷靜客觀地說,從歷屆畫展呈現(xiàn)的作品綜合來看,我們還應理智地認識到,中國鋼筆畫目前依然處于發(fā)展的起步階段,特別是用一個獨立的藝術門類的標準來要求,還有許多的欠缺:1、重大主題創(chuàng)作、能產(chǎn)生廣泛社會影響力的精品力作數(shù)量很少; 2、理論研究相對滯后; 3、對實用性、工藝性作品與藝術作品的認識存在模糊概念; 4、拿習作當作品來展覽的現(xiàn)象屢見不鮮; 5、重技法輕內(nèi)涵、重形式輕思想、重寫實輕個性的現(xiàn)象普遍存在。

許多鋼筆畫作品看似畫得很精細,但僅是機械地呈現(xiàn)物象,畫中缺乏深層的意蘊,沒有豐富的思想內(nèi)涵。我們要把鋼筆畫作為一門獨立的藝術形式弘揚和發(fā)展,還有很長的路要走。這里,鄙人僅從鋼筆畫藝術創(chuàng)作的角度,談談其應具備的基本要素,那就是藝術的靈魂。

任何形式的藝術,之所以稱其為藝術,就在于其有靈魂。繪畫藝術的靈魂就是畫家的思想、情感、知識、閱歷、價值觀、人文追求等通過個性化的技法在畫面中的綜合呈現(xiàn),是通過其不可抗拒的內(nèi)在力量,喚起觀眾的情感共鳴,這也正是藝術的法則。一幅能稱得上藝術的鋼筆畫作品,必須按照藝術的標準嚴格要求,必須在我們的創(chuàng)作中注入藝術的靈魂。>>>詳細

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