肖云儒：鵬翼再舉看瑞芳
像我們這樣年紀(jì)的老人，談到石瑞芳，總不由得先說她的父親石憲章，介紹她時(shí)也常常脫口便說：“這位著名書法家，是石憲章先生的女兒。”我想脫出這個(gè)窠臼也難。實(shí)在是因?yàn)槲覀冞@一代對憲章先生太熟悉了。作為幾十年的摯友，我們常在一起參加各種文藝采風(fēng)和書畫活動(dòng)，憲章先生總是領(lǐng)銜人物之一。對求字的民眾，他有求必應(yīng)，對朋友的事，他關(guān)心備至。加之他高大偉岸、雄風(fēng)獵獵，有一次大家便用諧音給他起了個(gè)外號，叫“十縣長”，云其有領(lǐng)袖群倫之風(fēng)也。
瑞芳自小受乃父教導(dǎo)熏陶，常常“牽衣佇立碑林前”、“書到天曉竟出神”(見她的泣血之作《父殤》)，影響可謂深入骨血。她從父親的風(fēng)骨中起飛幾乎是必然的。她一開始便能在女性氣質(zhì)中植入幾許雄渾，幾許力度和質(zhì)感，保持住遺傳帶給她的燕趙慷慨之氣，其實(shí)也是順理成章的事。
當(dāng)然，如齊白石所云“學(xué)我者生，似我者死”，在瑞芳由初創(chuàng)進(jìn)入成熟的時(shí)期，“走出父親”便成為她藝術(shù)上非常關(guān)鍵的一步。這既是她形成獨(dú)立藝術(shù)氣質(zhì)的需要，也是業(yè)界友朋的殷殷期待。正如長安畫派元老方濟(jì)眾先生，晚年對自己的藝術(shù)提出了幾個(gè)“走出”，第—個(gè)便是“走出長安畫派”。走出便是突圍，便是提升，便是創(chuàng)造，便是構(gòu)建藝術(shù)家新的自我。瑞芳以驚人的勇氣和毅力，從父親的書風(fēng)中沖決出來。她沒有表層地走與乃父區(qū)隔的路子，而是直追中國書法的源頭，深掘中國書法賴以生存的文化根基和精神土壤，以數(shù)年之功破繭化蝶，出色地完成了自己在書法藝術(shù)上的涅槃。當(dāng)一個(gè)新的藝術(shù)主體在我們面前亮相，許多熟悉她的朋友都不由得悚然而驚……>>>詳細(xì)
雷珍民：心如晴鶴欲翩翩
石瑞芳不僅善書，詩文亦佳，一句“心如晴鶴欲翩翩”即見一斑，而移來評其書法，我以為是再恰當(dāng)不過了。
瑞芳是故友石憲章兄的愛女。我與石兄情同莫逆、過從甚密。昔日品茗論道、相互切磋之際，瑞芳常侍立于側(cè)，每每參與進(jìn)來。然而一轉(zhuǎn)眼，石兄作古已倏忽數(shù)載，我也年逾花甲，那時(shí)的小姑娘如今已過了不惑之年。惜哉，時(shí)不我待。所喜其書法已漸入佳境。
“總角喜聞墨花香，斜攀父背描二王。”瑞芳學(xué)書，始于幼年時(shí)乃父之熏陶。她初年書作全襲家法，也許正是因?yàn)橛屑曳ㄗ鞯鬃樱詫憗頊喓袢A滋，有丈夫氣。然而時(shí)間久了，恐難進(jìn)益。我曾進(jìn)言，乃翁書法雖佳，但不可久學(xué)。學(xué)書須臨古人法帖，方為不二法門，庶可追本溯源，修得正果。瑞芳天資聰穎，文化素養(yǎng)扎實(shí)，加之后天勤奮，正宜追比前賢、立異標(biāo)新，形成自家面目。于是瑞芳上溯晉唐，遍臨古帖，于“二王”、《瘞鶴銘》、《張玄墓志》等用功尤勤，由是書風(fēng)振然一變。誠然，此轉(zhuǎn)變是建立在遍臨晉唐法帖的高度之上的，鑿非單純否定故我和立異標(biāo)新。
瑞芳喜讀書及作詩文，這在時(shí)下尤顯難能可貴。這是其書法由“技術(shù)訴求”向“人文訴求”的轉(zhuǎn)換。凡作書，必先博覽群書，兼通詩文，書乃佳耳。書法是文人文化修養(yǎng)的自然流露，不是割裂了人文精神后的有意造作。然而遺憾的是，古人為我們創(chuàng)造了書法藝術(shù)，但當(dāng)代的許多書法家只會用它來抄書。陜西地域書風(fēng)是陜西博大精深的人文環(huán)境催生的產(chǎn)物……>>>詳細(xì)
方英文：美婦書藝上將風(fēng)
石瑞芳先生，當(dāng)然首先是長安城中一美婦，公認(rèn)的書法家。但她愛學(xué)問，詩又作得甚好；偶爾畫幾筆四君子，正應(yīng)了一個(gè)道人后來，說她前身是竹，或梅——所以她配稱先生二字。
瑞芳先生除能即興作詩應(yīng)景外，確有詩才與氣質(zhì)。其家君亡故三周年時(shí)，她悲懷而作的《父殤》，深情哀慟，辭采綺麗，令人大為感佩。比如描繪父親書風(fēng)及坦對生死之句：“字闊反覺屋檐小，血濺盆盂若桃新。”又如再現(xiàn)幻覺之句：“忽見一鳥天際來，高旋低徊到裙邊”；“猛見先父乘霞來，談笑自若似從前”。不難推想，她一定熟誦過白居易的《長恨歌》，李白寫懷素的《草書歌行》，張若虛的《春江花月夜》。諸藝之母皆為文，確為不二法門。但她能化經(jīng)典為己情，實(shí)為吞翠吐芳矣。她如此思戀父親，除了一般女兒家常有的對于父親的“俄狄浦斯情結(jié)”外，更重要的在于：父女是同道藝術(shù)家，血肉之關(guān)聯(lián)如同二王父子、大小歐陽。
人皆知曉瑞芳先生受其先君憲公影響很大——當(dāng)然如今她早就分庭抗禮、自聳秀山了；其實(shí)她最初迷上書法，卻與父親無關(guān)。她外婆家住鎮(zhèn)江。她五歲時(shí)，被母親送到外婆家。是舅舅醉酒后，帶她游賞《瘞鶴銘》碑，她一下子入了迷，現(xiàn)場以指摹畫，久久不愿離開。書法種子，自此植入她的心底。父親發(fā)現(xiàn)后，當(dāng)然喜不勝喜，悉心培育。終于春華經(jīng)年，秋實(shí)現(xiàn)在了。書法理論在我看來，是所有文藝?yán)碚撝凶钚䦅W，因而最高深的理論。簡言之，我讀不懂書論。我的理解永遠(yuǎn)很幼稚園。我理解的所謂書法，就是用毛筆寫出好看的漢字來。其目的有二，一是實(shí)用，二是抒懷。因此對于石瑞芳的書法風(fēng)格，外行是談不出個(gè)子丑寅卯的……>>>詳細(xì)
