守護(hù)與超越
張振學(xué)(著名畫家)：
劉星的畫是以中國文化為本位在向前推進(jìn)的，身在學(xué)院，而能脫離開這個羈絆，是不容易的。劉星在這一點(diǎn)上很聰明，很靈性，很快就轉(zhuǎn)過來了。
劉星是師大美術(shù)學(xué)院的老師，他的畫呢沒有學(xué)院派的痕跡，這是我最感動的。因?yàn)楫?dāng)下呢?在中國畫這一塊，學(xué)院派的印痕太重了。從五四以后，我們的美術(shù)學(xué)院教育都是以西方的素描、色彩、解剖和透視等為教學(xué)主體的。劉星的畫呢，是以中國文化為本位在向前推進(jìn)的;再加上他后來又讀美術(shù)史研究生，這對他來講呢，就對中國文化有了一個比較深入的了解。中國畫和書法連在一起，它主要是個書法用筆的問題，所以他就明白了要大量寫字。中國畫怎么畫?它和西方那一套完全不一樣。我們向西方學(xué)習(xí)，主要學(xué)習(xí)的是它的人文精神、個性解放，而對中國畫來講，我們還要回到我們中國畫的本位上去。劉星在這一點(diǎn)上很聰明，很靈性，很快就轉(zhuǎn)過來了。身在學(xué)院，而能脫離開這個羈絆，是不容易的。
早些年我看過他的一些花鳥畫，畫的很好。這一次展覽，山水、花鳥、人物都有，比早些年，確實(shí)是大大地向前推進(jìn)了。現(xiàn)在劉星還很年輕，他才五十歲，對藝術(shù)家來說，五十歲還是青年，他的未來還很長，所以我們很看好他，確實(shí)很看好他。
一個畫家，沒有修養(yǎng)不行，沒有書法基礎(chǔ)不行，沒有對藝術(shù)的高深的理解是不行的。他在這些方面都是大有前途的……>>>詳細(xì)
劉星的畫，有一種大家氣象
現(xiàn)在有一個詞叫“實(shí)力派畫家”，我認(rèn)為劉星是真正的實(shí)力派畫家。因?yàn)樗还庠谏剿�、花鳥、人物、書法、篆刻等方面廣泛涉獵，而且，他在美術(shù)理論方面也是非常有建樹的，所以他的畫里頭有濃郁的文人氣和書卷氣。但是他的畫呢又不感覺到陳舊，這一點(diǎn)是很不容易的。現(xiàn)在的國畫家里面像劉星這樣在書法上下這么大的功夫，寫得這么好的人是不多的，所以他的畫一定是畫得很好。
在傳統(tǒng)方面，他也是很認(rèn)真地在鉆研；同時，又感覺很有新意。另外呢，他的寫生畫的是很認(rèn)真的�？傮w上來說，這次展覽的作品跟以前相比，有很大的飛躍。我相信劉星的前途是很了不起的，有一種大家的氣象！
我跟劉星是近三十年的朋友了，那時候他還很年輕。從數(shù)學(xué)本科畢業(yè)到西安美術(shù)學(xué)院的碩士研究生，再到拿到博士學(xué)位，這整個過程我都比較熟悉。這次畫展，應(yīng)該說是全面地反映了他最近幾年的探索成果和所達(dá)到的高度。劉星有一個很大的特點(diǎn)就是，他不光在畫上發(fā)展很全面，而且他的修養(yǎng)也很全面。這種全面發(fā)展，我想對他的畫是很有好處的。
他的畫呢，我感覺還是在很認(rèn)真地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)方面鉆研的比較深，再結(jié)合他的書法研究，所以他在畫里面講究書法用筆，講究骨法用筆，講究傳統(tǒng)的一些最精粹的東西，但他又不陳舊，他一看還是當(dāng)代人對傳統(tǒng)的理解，而不是古文人畫的那種老式的傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的這么一個歷史時期，劉星在自己的藝術(shù)實(shí)踐中能夠表現(xiàn)出這種時代精神，這一點(diǎn)我覺得很了不起。作為畫家目前他還很年輕，因此他的發(fā)展前景還是很了不起的……>>>詳細(xì)
長安畫壇值得關(guān)注的一位
多年來，從我的經(jīng)驗(yàn)可以感知到，從事理論研究跟繪畫這兩者要結(jié)合起來太不容易了，多半都是為了研究把畫放下，或者是作畫的人很難進(jìn)入到研究的領(lǐng)域里面去。因?yàn)樗幚砗迷S多關(guān)系，這不僅僅是一個時間的問題，因?yàn)椤袄怼备案杏X”完全是兩回事，但這兩者到底是一個什么關(guān)系?在這一點(diǎn)上，我相信劉星一定會比一般的單純做理論研究、做史的研究，或者單純那筆作畫、寫字的人要體會的層面更多，這是一個復(fù)雜結(jié)構(gòu)，我想正由于這一點(diǎn)，使我們不得不關(guān)注這一位中年畫家和理論研究者，因?yàn)樗闹R結(jié)構(gòu)不一樣。我想，有了他的這么一個特殊的知識結(jié)構(gòu)，就給他增加了一個不同于一般畫家的龐大的根系，這個根系呢?用崔先生剛才的一句話講，就是開始出現(xiàn)了大家氣象。
當(dāng)下我非常關(guān)注長安畫壇中年畫家群體的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，尤其是在長安畫派之后像崔振寬這一批老一輩畫家之后，我們長安畫壇能不能再出現(xiàn)一批能夠代表這個時代、達(dá)到一定發(fā)展高度的畫家?這是我關(guān)注的。劉星就是值得關(guān)注的人之一。為什么值得關(guān)注?倒不是說他現(xiàn)在發(fā)展的非常非常成熟，他還在發(fā)展當(dāng)中，但他發(fā)展的勢頭很好。這個發(fā)展勢頭之所以好，是因?yàn)閯⑿怯胁煌谝话惝嫾业闹R結(jié)構(gòu)，就其知識結(jié)構(gòu)方面的特殊性和優(yōu)勢來講，他最初是學(xué)理科的，他有一個理科的頭腦，后來轉(zhuǎn)向了藝術(shù)，學(xué)習(xí)中國畫。
后來又去讀博士，博士學(xué)位拿到后在大學(xué)教書，他把理科跟文科、藝術(shù)實(shí)踐跟理論、創(chuàng)作跟研究作為一體，作為自己的三頭六臂，作為營造自己成為一個藝術(shù)家的一個基本的根系，他的營養(yǎng)的來源就不一樣;或者說，他的不同于一般單純從事藝術(shù)創(chuàng)作的人的那種多元的知識結(jié)構(gòu)，使他對營養(yǎng)在進(jìn)行消化、交融和結(jié)構(gòu)的時候，所得出的結(jié)果就不一樣，它是豐富的、多樣的……>>>詳細(xì)
2004年6月與黃惇先生在南藝
2009年接受法國諾曼底市美術(shù)家訪問
關(guān)中四才子
和周韶華先生在一起
與江文湛先生在劉星師生花鳥畫展上
與劉曦林先生在一起
