康平：從積累走向突變
認(rèn)識(shí)康平，從他的作品開始。
2012年陜西中青年國畫作品展上，漫步展廳的我在一幅《大境自然》的作品前停留下來。這幅作品構(gòu)圖大氣，筆墨貫通，用心扎實(shí)，給我以深刻的印象。
2012年陜西中青年國畫作品展上，漫步展廳的我在一幅《大境自然》的作品前停留下來。這幅作品構(gòu)圖大氣，筆墨貫通，用心扎實(shí)，給我以深刻的印象。
2008年前后，康平的創(chuàng)作重心由人物轉(zhuǎn)向山水，畫了很多山水畫，如《大境自然》、《偉大的民族》、《蒼天圣土》、《大嶺梵音》等一批畫作，心無旁騖，放曠淋漓，富有激情和沖擊力，既強(qiáng)調(diào)視覺經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)呈現(xiàn)，也追求個(gè)人情感的自然融入，二者之間力求渾融無間，以此創(chuàng)生出雄強(qiáng)瑰麗的意象，抒寫著赤子情懷，表現(xiàn)出不俗的潛力。
陜南山水與自然景觀，是康平的一大主題。他多次到紫陽、石泉、白河、安康等地寫生，對(duì)陜南有較為深入的了解。這使他能夠以獨(dú)特的視角和表現(xiàn)方式（相較于文人畫而言）抒寫出“放懷于自然”的感覺。以陜南為題材的代表作有《大漢江水》、《早安，我的老娘》、《春秋歲月》等。康平畫陜南，與他人不同，更強(qiáng)調(diào)情感的流露與自然感覺的捕捉，宏大而溫潤，思兼南北，一以貫之，從另一層面表述了自己的藝術(shù)理想。
康平的藝術(shù)態(tài)度是虔敬而真誠的。從他的畫里，我們可以領(lǐng)略到“以自然為依歸”的渴望。這種取向并不時(shí)髦，但在他的筆下展開，堅(jiān)實(shí)豐富而又不失清新，不盡遵古法，也不刻意求新，卻能沁人心脾，充盈著古典的魅力。
當(dāng)今世界，藝術(shù)多元化的趨勢及其實(shí)踐，很大程度上重塑了主流話語在藝術(shù)世界中的地位和作用。特征之一是，觀念的重要性在這一進(jìn)程中被無限放大，其他因素相對(duì)淡化。這一傾向?qū)τ谥星嗄晁囆g(shù)家的影響是強(qiáng)大而深遠(yuǎn)的。比如有人曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)“傳統(tǒng)”一詞源于日本，并非漢語所固有，屬于美術(shù)史研究范疇，不應(yīng)成為品評(píng)中國畫的標(biāo)準(zhǔn)。
這種觀點(diǎn)很難讓人茍同，“傳統(tǒng)”一詞源于日本，或許是詞源學(xué)上的事實(shí)。但這一事實(shí)似乎不足以說明在中國畫創(chuàng)作中可以忽略民族文化心理與精神�？灯降纳剿嫷昧τ谠鷮�(shí)的寫實(shí)手法，也得力于對(duì)傳統(tǒng)（尤其是北宗山水畫）的領(lǐng)悟認(rèn)知。在對(duì)待傳統(tǒng)的問題上，他顯然采取了一種比較穩(wěn)健的態(tài)度。正因?yàn)槿绱�，有人認(rèn)為康平的藝術(shù)觀念因陳傳統(tǒng)，應(yīng)該有所調(diào)整，康平則不以為然，依然故我，這種執(zhí)拗讓人欽服。>>>詳細(xì)
康平的山水畫：復(fù)歸于自然
康平給人感覺是有魄力、務(wù)實(shí)而且豪爽，一如其畫。他的藝術(shù)道路并不平坦。1986年，康平美院畢業(yè)，在素描、中國畫、油畫和書法方面打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。1992年，他在耿健和安正中兩位老師的介紹下加入省美協(xié)。年紀(jì)輕輕成為省美協(xié)會(huì)員，無疑是對(duì)他能力的一種肯定。很長一段時(shí)間，康平的創(chuàng)作都是人物畫，功力深厚，獲過多項(xiàng)大獎(jiǎng)。九十年代初，面對(duì)生活的壓力，出于改善創(chuàng)作條件的需要，康平選擇了放下理想，下海打拼�？灯浇�(jīng)商，安正中老師曾經(jīng)惋惜了好一段時(shí)間。下海后的康平，畫過廣告，做過裝修，也搞過建筑，一去就是十五年。到了2008年，他越來越覺得一個(gè)胸懷藝術(shù)理想的人，不可能在波譎云詭的商海中找到歸屬。于是，他又回到繪畫，不同的是不再畫人物，而轉(zhuǎn)向了山水。
一個(gè)人物畫根基深厚的畫家，經(jīng)過十幾年的掙扎和尋求，改畫山水，這種轉(zhuǎn)變是意味深長的。對(duì)此康平的說法是，十幾年的商海歷練，使他對(duì)人生和藝術(shù)有了更深刻的領(lǐng)悟，使他更加向往自然，更看重自我精神的充分伸展。
觀念與體驗(yàn)是藝術(shù)的最初源泉和最終歸宿。與很多畫家相比，康平的藝術(shù)觀念較為傳統(tǒng)，但傳統(tǒng)并不等于視野偏狹或手法單一，事實(shí)上康平的藝術(shù)觀并未制約其作品的豐富性。相反，以中西結(jié)合的思路來表現(xiàn)自然的豐富與張力，一直是康平山水畫的切入點(diǎn)和特色所在，并由此形成了雄強(qiáng)瑰麗、大氣磅礴的基本風(fēng)貌。
以西方寫實(shí)造型改造中國畫的思想和實(shí)踐，在二十世紀(jì)中國畫發(fā)展歷程中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，不過這一潮流的影響最集中、最深刻地反映在人物畫領(lǐng)域，對(duì)山水和花鳥畫的影響相對(duì)有限。以山水畫為例，寫實(shí)造型與筆墨語言的結(jié)合除在李可染的藝術(shù)實(shí)踐中取得了實(shí)質(zhì)性的突破之外，幾乎沒有得到延續(xù)和深化，有人據(jù)此認(rèn)為李可染的畫風(fēng)是一種完成性風(fēng)格。就風(fēng)格而言，這種看法不無道理。但應(yīng)該看到，借鑒西方繪畫以豐富傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)力，作為一種努力方向才剛剛開始，不應(yīng)停止發(fā)掘。另一方面，尊重自然，探索自然的豐富性這一取向，也與元代以前的中國山水畫的追求有著某種內(nèi)在的一致性…… >>>詳細(xì)
康平作品的時(shí)代風(fēng)采
一個(gè)有責(zé)任的藝術(shù)家，總是以天下為己任。時(shí)刻關(guān)注時(shí)代的發(fā)展。把握時(shí)代最扣人心弦的律動(dòng)。創(chuàng)造出具有時(shí)代精神的藝術(shù)作品。這不是今人才有的藝術(shù)觀點(diǎn)。早在一千多年前，唐代大詩人白居易就有著名論述：“詩歌合為時(shí)而作，文章合為時(shí)而著�！睙o論是七十年前的《延安文藝座談會(huì)上的講話》，還是今天黨的十八大所提倡的提高文化實(shí)力，發(fā)揮文藝引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚，服務(wù)社會(huì)，推動(dòng)發(fā)展，都是強(qiáng)調(diào)文藝為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的社會(huì)作用�？灯�，是我所接觸的青年畫家中最有強(qiáng)烈時(shí)代風(fēng)采的畫家之一。在他的筆下，你能強(qiáng)烈地感受到一個(gè)華夏赤子的憤迸之心。
與康平關(guān)于他的作品的討論，是兩三年以前的事。那時(shí)，他的大型作品《偉大的民族》剛獲由省委宣傳部省文化廳和省文聯(lián)主辦的“陜西省紀(jì)念中國共產(chǎn)黨建黨九十周年美術(shù)書法攝影展”二等獎(jiǎng)。這是一幅震撼人心的作品。背景是綿延的山峰和巍峨的長城，青灰的色調(diào)，不僅使山峰具有深厚的蓄勢，也使長城更顯古老蒼翠。山峰的起伏與長城的蜿蜒互疊繞，互為映托。把一個(gè)古老文明的悠久文化歷史用寫實(shí)的方式拓現(xiàn)出來。把一個(gè)世界大國的年輕總統(tǒng)形象躍然紙上，旁邊是十四只飛翔的鴿子象征著熱愛和平的中國人民。畫面這種別有心致的處理，把兩個(gè)世界上最具影響的大國的歷史文化現(xiàn)實(shí)的差異和不同，以及共同需要和平的愿望。用獨(dú)特的畫面語言表現(xiàn)出來。
這幅畫對(duì)奧巴馬形象的處理，是耐人尋味的，莊嚴(yán)肅穆，不失大國領(lǐng)袖形象的風(fēng)范。身姿端正中，表情沉思。也許，只有站在歷史久遠(yuǎn)的長城上，才能更深邃地認(rèn)識(shí)到這個(gè)國家文化的透人心魄的內(nèi)涵，才能更理性的圖解這個(gè)世界上人數(shù)最多的國家的民族心理�？灯皆谧髌分袑�(duì)奧巴馬的形象處理很到位，無褒、無貶，全是意象化的寫實(shí)。而正是這種寫實(shí)的處理，才是作品藝術(shù)價(jià)值所在的地方。
我以為，這幅作品應(yīng)該還具有現(xiàn)實(shí)歷史的更為深刻的涵義。作品題為“偉大的民族”。這是1972年美國總統(tǒng)尼克松總統(tǒng)登上長城的感慨詞。中國的改革開放，如果歷史地看，就在尼克松總統(tǒng)與周恩來總理握手的那一刻便開始了。
四十多年來，中美兩國的關(guān)系一直在絆絆磕磕中持續(xù)發(fā)展。在絆絆磕磕的歷史中，中國逐漸擺脫貧窮，逐漸發(fā)展壯大。奧巴馬站在長城上，卻用尼克松的話語為題，康平是有自己的用意的。他用跨度四十年的歷史話語，來流程性地表現(xiàn)人們對(duì)中國關(guān)系的認(rèn)識(shí)和解讀。中美兩國由于諸多的共同利益和不同利益的因素，在未來的歷史中必然還會(huì)有許多密切的合作和不等的對(duì)抗。但共同需要和平和為世界和平而努力的大目標(biāo)是相同的，這是世界趨勢的主流�！秱ゴ蟮拿褡濉穭�(chuàng)作于2009年，正是奧巴馬初任總統(tǒng)訪問中國后不久�？灯胶苊翡J地抓住到了奧巴馬訪問中國參觀長城的細(xì)節(jié)。創(chuàng)作了這一很有現(xiàn)實(shí)意義的作品。這是一個(gè)有責(zé)任感的藝術(shù)家難能可貴的地方>>>詳細(xì)
