惠菲工筆人物畫清賞
讀陜西國畫院惠菲筆下的工筆人物，如沐一陣初春的絲雨，臻入天籟般的化境。她以詩意唯美的畫卷營造了一個(gè)個(gè)春天般的故事，演繹了工筆人物畫由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換。顯然，年輕的惠菲是一位敏于思索，勤于耕耘，很有創(chuàng)造精神的畫家，她總是追尋著想要的那種藝術(shù)樣式，在主觀感受、內(nèi)心世界的表達(dá)上，在藝術(shù)語言、形式技巧的日益完善和藝術(shù)個(gè)性的發(fā)揮上，進(jìn)行了積極的、富有成效的探索。她堅(jiān)持以“唯美”的形態(tài)貼近生活，走向自然，關(guān)注時(shí)代精神，并有意識(shí)的純化自己的藝術(shù)語言，把西方油畫的優(yōu)長與發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)相融并蓄，逐步形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語境，在陜西工筆畫壇嶄露頭角，成為藏家的紛紛關(guān)注的“潛力股”。
題材開拓與意蘊(yùn)追求的并進(jìn)，是惠菲工筆人物的一大特色，從西安美院附中一直到本科，研究生畢業(yè)，直到特聘于陜西國畫院，惠菲持續(xù)地在現(xiàn)代人物方面注入氣力。她的作品可分為兩類來瞻觀，一類是當(dāng)代都市純情少女的生活和浪漫情懷的表現(xiàn)為主題。在這類作品中，惠菲以新的視角去觀察生活，以新觀點(diǎn)去設(shè)定審美取向，以新的形式去結(jié)構(gòu)畫面，以新的語言去表達(dá)自己的感受。在《嫻》《小小講解員》等系列作品創(chuàng)作中，她追求的是超越現(xiàn)實(shí)而與心靈情感相關(guān)的身心體驗(yàn)，并試圖用精致的藝術(shù)，以深度的抒情來實(shí)現(xiàn)自己對畫面主體人物的理解和闡釋。她的另一類作品如《楊家?guī)X的早晨》《陜北姑娘》《紫陽妹子》等表現(xiàn)的是陜南、陜北鄉(xiāng)村女性的生活情貌，她們的嫻靜、樂觀、愁惘、勞作、休憩等等耳熟能祥，司空見慣的生存狀態(tài)和精神面貌，盡收惠菲的藝術(shù)慧眼和藝術(shù)靈筆之下。在這兩類不同筆觸的題材中，集中的代表了惠菲工筆人物形象，使我們窺視到了當(dāng)代精神風(fēng)貌和生活情態(tài)，顯示了鮮活地當(dāng)代特色。
惠菲是一位傾向于內(nèi)在美的畫家，她創(chuàng)作的根本目的在于塑造形象，深入挖掘和表達(dá)某種獨(dú)特精神和情感。然而，更可貴的是，惠菲在完成這一中心任務(wù)的同時(shí)，沒有忽視提煉形式美的因素，并不斷發(fā)展和完善畫面獨(dú)特的形式和結(jié)構(gòu)。
作為一名女性畫家，她往往對生活形象所蘊(yùn)含的形式因素極為敏感，也對生活形象的內(nèi)在情感有著深刻的體驗(yàn)，既著眼于“內(nèi)容的形式”，更著眼于“形式的內(nèi)容”。也就是說，惠菲作品中的內(nèi)容與形式完美統(tǒng)一，是她自始至終的刻意追求……>>>詳細(xì)
與導(dǎo)師張小琴老師在一起
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與何家英老師在美術(shù)博物館外合影
與同學(xué)在一起
研究生答辯現(xiàn)場合影
與陳文正老師在楊家?guī)X
