花語心影自在詩
時勢造英雄，書畫成了“顯學(xué)”，為“官家”重，為“市場”熱，原本“散仙”式的書畫家們，一時便“人物”起來、“著名”起來，那手中的“活”，也便分了“創(chuàng)作”(為展覽機(jī)制所役使)與“行畫”(為市場機(jī)制所驅(qū)迫)，左右逢源，上下風(fēng)光，爭作“百川王”，不甘“天下溪”(《老子》)，難得“坐懷不亂”的真散仙真雅士讓人親近一二。
好在長安城大，且老；大者能藏人，老者有遺風(fēng)。山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)，便轉(zhuǎn)而認(rèn)識了也畫畫也藝術(shù)也曾“著名”過的“人物”蔡小楓，頓覺“別開生面”。
先說這“認(rèn)識”，就尋常中有別趣。近年詩外閑時，得友人攛掇，常越界去書界畫壇行走，時而還說幾句半抬轎子半聊天有時也不妨提個醒的話，竟也得點(diǎn)小賞識，乃至還被拽著和程征、王炎林、張渝三位正主一起，策劃了一次石丹、張小琴、傅小寧、韓莉四位女畫家的小型展覽，因來不及寫評，遂偷懶給每位女士題了一首小詩，隨畫展出，反響不錯，便得意起來，趁勢再送上不得意于詩壇的個人詩集一冊，或可另覓知音。未幾日，小寧來電話，稱家中先生和她搶著讀我的詩，且賞之贊之還想另“求”一冊并想會會可否？竊喜還真是添了新知音，欣然赴約而一見如故，像是分手多年的舊知似地！而今“走進(jìn)新時代”，這“故”與“舊”可是稀罕東西，難得握得手的。見小楓，真如見“故事”中人物，方面大耳，隆鼻美目，一臉不失世家弟子“童子功”的善笑，如佛如“福娃”式地安妥在一室氤氳襲人的清氣雅氣散淡之氣中，化得客人也即刻成了家人，融洽在了一起。
讀熟了其人，便要讀其畫。先觀墻上大幅舊作，知也曾“新潮”過，也曾“風(fēng)云際會”過，卻終不是骨子里的東西，一時新過，也便真的舊在那里了。再賞案頭小幅新作，頓時癡了，半天回過神來，復(fù)嘆其“骨子里的東西”原是如此的“舊”，“舊”到傳統(tǒng)的老根里去了，再回返于自家精神底色的沁潤，那畫便生出真正的新，新到人無論俗視雅視目視靈視都覺養(yǎng)眼洗心，方有“如故”與“舊知”的驚喜。這是說感覺。再具體說畫，就不好說了，原因是你無法拿現(xiàn)而今流行于市的時尚理論與批評話語來說小楓的這批既不想“流行”也不想“時尚”且顯然更與“體制”和“市場”不相干的“小玩意”，是以也只能談點(diǎn)直觀的印象……>>>詳細(xì)
讀蔡小楓繪畫有感
作為中國文人，我早就向往那種閑云野鶴、曠達(dá)放逸的生活方式。然而，每日穿行在都市的水泥叢林，呼吸著嗆人的汽車尾氣，在擁擠的地鐵和喧囂的手機(jī)鈴聲中，我們都活得匆忙而恓惶。但，當(dāng)我面對蔡小楓的繪畫時，卻在高樓林立的鬧市看到了久違的閑逸和自由。那些巨大的畫面中，一群飄逸的鶴在棲息和漫步。它們或屹立于曠野之中，或翱翔于霞光初生的原野，如瀟灑的隱士和高傲的俠客，在疾風(fēng)中漫步和棲息，盡顯出它們自由而高貴的天性。
古往今來，鶴因其白羽朱頂、體瘦脛長，飛則出于五云，唳則聞于九天的形象而常常被看作非凡之物，呈祥之鳥，被文人騷客當(dāng)作抒發(fā)內(nèi)心情懷的對象而吟誦。唐代詩人白居易就寫下了“臨風(fēng)一唳思何事？悵望青田云水遙”(《池鶴》)的絕句。鶴因其挺拔而飄逸早在戰(zhàn)國時期就得到帝王青睞而成為宮苑之禽。然而，燕雀之籠怎能困得住云中之鶴？以鶴之超凡去塵、耿介不群的天性又如何甘心成為被人豢養(yǎng)的寵禽？
因此，鶴的形象便成為白居易一生寄情的對象。白居易的一生歷經(jīng)磨難，在當(dāng)時的朝廷中由于不迎合世俗而身處才識無人賞、功名難成就的境地，其心境比之鶴的傲立于世俗之上不相伯仲。他的《問鶴》詩中便有“烏鳶爭食雀爭窠、獨(dú)立池邊風(fēng)雪多、盡日踏冰翹一足，不鳴不動意如何？”的意境，表現(xiàn)出白居易當(dāng)時處事態(tài)度。南朝齊高帝蕭道成亦有“八風(fēng)舞遙融，九野弄清音，一摧云間志，為君苑中禽”絕句……>>>詳細(xì)
畫家蔡小楓其人其畫
畫家蔡小楓，于我素交。工作的機(jī)緣，使我品讀到他的許多作品。
記得有人曾說：如果畫家給我們畫一片田野或一束花，那么他的畫就是向整個世界打開的窗子。我曾思沿文森特。梵。高畫中被小麥遮住的那條小道向前走去，走的比梵高實際所畫的范圍遠(yuǎn)得多了，小道穿過麥地伸向別的云塊下面，直達(dá)流入大海的那條河邊……。是這扇窗子引領(lǐng)我們走向無垠，走向深刻，走向心界的最里面。這種遐思支持著田野大地，支持著我們因自然與藝術(shù)孕育出的一草一木一花而奔馳起來的自由之心，飛向夢一般絢麗斑斕的時空間。
蔡小楓作品，幾乎都能將我之思緒引向這自由心路的起點(diǎn)，而心馳于他所營建的“花園”。這園子里朱鹮棲息、鶴舞濕地、白鷺展翅、荷葉亭亭如蓋、鴛鴦野鶩浮于其間、魚翔淺底、篁竹雉翎、貓慵雞戲、富貴花開。在這或開或闔的視窗里，也許有著晉陶淵明之桃源逸世，也許更有周樹人之百草園對于童年童趣的眷戀。吉祥富貴是傳統(tǒng)命題，更是每個人心中期盼，姚紅魏紫一番盛世禮贊。理想與現(xiàn)實、歷史與現(xiàn)代、自然與個性在畫家筆墨變化中交織，為我們進(jìn)行著一次次心靈之浴。凈化爽悅的過程中，我更加想探尋他花鳥畫創(chuàng)作魅力非凡手筆的源泉與動力。>>>詳細(xì)
